L'esprit panoramique
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    • I. Le panorama pictural au XIXième siècle
      • I.1. Panorama, invention et principes
      • I.2. Panorama, mass medium du XIXème siècle
        • I.2.1. Survol historique
        • I.2.2. Mass média
        • I.2.3. Dispositifs pré-cinématographiques
      • I.3. Origines possibles et jugement de l’art
        • I.3.1. Approche(s)
        • I.3.2. Lieu et époque
        • I.3.3. Nature et sensation
        • I.3.4. Nature et peinture
        • I.3.5. Nature et science
        • I.3.6. Lieu et sensation
        • I.3.7. Synthèse
        • I.3.8. Le jugement de l’art
      • I.4. Attributs du panorama
        • I.4.1. Le fonction ubiquitaire : illusion, immersion
        • I.4.2. La fonction documentaire : exactitude et référentialité
        • I.4.3. Les procédés diégétiques : récit et et temporalité
        • I.4.4. Panorama et panoramisme
      • I.5. Mutations de l’observateur
        • I.5.1. La destitution de la camera obscura
        • I.5.2. L’autonomisation des sens
        • I.5.3. Les techniques de l’observateur
        • I.5.4. De L’œil mort à l’œil mobile
        • I.5.5. Mouvement, temps, fragmentation
    • II. Le panorama photographique au XIXème siècle
      • II.1. Origine et évolution technique
        • II.1.1. Les appareils à objectifs pivotants
        • II.1.2. Les appareils à miroir
        • II.1.3. Les appareils à pellicule souple
        • II.1.4. La méthode polyédrique
      • II.2. Typologie et terminologie
        • II.2.1. Problématique
        • II.2.2. La classification Bonnemaison en question
        • II.2.3. Proposition de classification
      • II.3. Histoires de …
        • II.3.1 Une histoire de cadre
        • II.3.2. Une histoire de perspective
        • II.3.3. Une histoire de pieds
        • II.3.4. Une histoire de temps et d’espace
      • II.4. Thématiques et jeu de langages
    • III. 1900 ou le triomphe du cadre
      • III.1. Panorama pictural : gigantisme et hybridation
      • III.2. Le Photorama des frères Lumière
      • III.3. Le Cinématographe des frères Lumière
      • III.4. Le Cinéorama de Grimoin-Sanson
      • III.5. Passation de pouvoir
      • III.6. Lignes de devenir
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        • III.6.2. La photographie panoramique
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Figure III-27
Digitalisation de la citadelle de Salah Ed-Din, Syrie, Iconem

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  • I.1. Panorama, invention et principes
  • I.2. Panorama, mass media du XIXème siècle
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  • I.2.1. Survol historique
  • I.2.2. Mass média
  • I.2.3. Dispositifs pré-cinématographiques
  • I.3. Origines possibles et jugement de l’art
  • I.3.1. Approche(s)
  • I.4. Attributs du panorama
  • I.4.1. Le fonction ubiquitaire : illusion, immersion
  • I.4.2. La fonction documentaire : exactitude et référentialité
  • I.5. Mutations de l’observateur
  • I.5.1. La destitution de la camera obscura
  • II.1.1. Les appareils à objectifs pivotants
  • II.1.2. Les appareils à miroir
  • II.1.3. Les appareils à pellicule souple
  • II.1.4. La méthode polyédrique
  • II.3.1 Une histoire de cadre
  • II.3.2. Une histoire de perspective
  • II.3.3. Une histoire de pieds
  • II.3.4. Une histoire de temps et d’espace
  • III.1.1. Un divertissement de bonnes et d’enfants
  • III.2.1. Antécédents
  • III.3.1. Conditions de possibilités
  • III.6.3. Le cinéma
  • Introduction
  • I. Le panorama pictural au XIXième siècle
  • I.1.1. Le brevet de Robert Barker
  • I.3.2. Lieu et époque
  • I.5.2. L’autonomisation des sens
  • II.1. Origine et évolution technique
  • II.2.1. Problématique
  • III.1.2. Panorama et cinéma : une relation concurrentielle
  • III.2.2. L’exposition universelle de 1900
  • III.3. Le Cinématographe des frères Lumière
  • III.3.2. Production et exploitation
  • III.6.1. Le panorama pictural
  • MÉMOIRE
  • Bibliographique
  • I.1.2. Description du dispositif originel
  • I.3.3. Nature et sensation
  • I.4.3. Les procédés diégétiques : récit et et temporalité
  • I.5.3. Les techniques de l’observateur
  • II. Le panorama photographique au XIXème siècle
  • II.2. Typologie
  • II.2.2. La classification Bonnemaison en question
  • III.1. Panorama pictural : gigantisme et hybridation
  • III.2.3. Le recul du panorama
  • III.6.2. La photographie panoramique
  • I.3.4. Nature et peinture
  • I.4.4. Panorama et panoramisme
  • I.5.4. De L’œil mort à l’œil mobile
  • II.2.3. Proposition de classification
  • II.3. Histoires de …
  • III. 1900 ou le triomphe du cadre
  • III.2. Le Photorama des frères Lumière
  • III.6.4. Le cinéma panoramique
  • Conclusion
  • I.3.5. Nature et science
  • I.5.5. Mouvement, temps, fragmentation
  • II.4. Thématiques et jeu de langages
  • III.4. Le Cinéorama de Grimoin-Sanson
  • Illustrations
  • I.3.6. Lieu et sensation
  • III.5. Passation de pouvoir
  • I.3.7. Synthèse
  • III.6. Lignes de devenir
  • I.3.8. Le jugement de l’art

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  • January 2018

POUR CITER CE TRAVAIL

L’esprit panoramique. Splendeur et décadence d’une utopie holistique, Jean Leborgne, Mémoire de master, Paris VIII, 2008, 234 p.

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